Darmowe konto pozwoli wrócić do niego później.

B. Gdy mowa o tajemnicach sztuki, przychodzą na myśl obrazy, od których widzowie byli szaleni, a ludzie przedstawieni na nich nagle umierali. Ale są też inne płótna. Czasami stoisz obok obrazu – i nabijesz sił. Co więcej, często się zdarza, że fabuła obrazu jest tragiczna, ale aura ma svetlą. Na przykład, "Dziewiąty fal" Iwana Ajwazowskiego. Ogromne płótno pełne jest tragedii, fale, wydawało się, zaraz zalewają widzów głowami. Ale nie! Wystarczy pospędzić kilka minut obok tego obrazu, a czujesz, że twoja zmęczenie i smutek, to tak, jak gdyby zmyła je morska woda. Dlatego też w Rosyjskim Muzeum naprzeciw "Dziewiątego falu" postawili ławki: siedźcie, patrzcie, odnawiajcie siły.

C. Artysta Iwan Kramskój był znany z niestandardowych rozwiązań w dziedzinie malarstwa. Dotyczy to także portretu pisarza Lwa Tołstoja. Lew Nikołajewicz nie lubił pozować, ale czasami na krótko się zgadzał, około piętnastu minut, po czym wychodził. Dokładnie z takim zachowaniem Tołstoja zetknął się Kramskój, przybywając do Jasnej Polany do pracy nad portetem. Aby przyspieszyć proces, artysta zaczął od głowy. Ale korpus Kramskój malował w swoim atelier. Nie było nikogo do pozowania, więc artysta zrobił z siana postać Tołstoja, która pomogła mu dokończyć pracę nad portetem. Później żona Lwa Tołstoja, patrząc na portret swojego męża, narzekała: "Lewa wcale nie podoba się sobie, taki napuszony".

D. Na obrazie Kramskoja "Nekrasov w okresie 'Ostatnich pieśni'" można zauważyć, że płótno składa się z kilku części. Pod farbą widać szwy wokół głowy poety Nekrasova. Rzecz w tym, że Kramskój zaczął malować portret jeszcze za jego życia i zdążył namalować głowę. Na tym się zatrzymał i wrócił do portretu już po śmierci pisarza. Kramskój zmienił pierwotną kompozycję i w związku z tym zwiększył płótno obrazu. Z powodu tego głowa pisarza znalazła się nie na swoim miejscu. Aby jej nie malować od nowa, Kramskój po prostu wycął kawałek płótna z wcześniej namalowaną głową i wstawił go wyżej. Z czasem farba w miejscach cięcia осыпалась i kontury stały się widoczne dla odwiedzających.

4.1. W tym fragmencie jest informacja o tym, jaką część ciała na portrecie przesunął artysta.

4.2. W tym fragmencie jest informacja o tym, że obraz może pozytywnie wpływać na odwiedzających.

4.3. W tym fragmencie jest informacja o tym, co artysta użył jako modelu, aby skończyć swój obraz.

4.4. Wniosek: te obrazy nie powinny być umieszczone obok siebie.

4.5. W tym fragmencie jest informacja o tym, że rozwiązać zagadkę pomogły historyczne źródła.